水画宝贵可居可游，自古为文东说念主雅士所钟爱，以其虽小房之居，而可作沉卧游之念念；山水画宝贵远意，虽列冈峦万状，绵延百沉，而其意尤在百沉除外。
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山 法
南宋 佚名 江上青峰图页（峰）
横四肢岭侧成峰，遐迩高下各不同。山虽无常形，而有常理。
明 朱朗 北固山图页（顶）
古东说念主为不同的山形各自定名，字据历代的记叙，约有三十余种项目。五代荆浩在《笔法记》中记叙了几种比拟热切的形态：“尖曰峰、平曰顶、圆曰峦、衔接曰岭、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖间崖下曰岩”。其中峰、峦是最常见的形态。
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明 董其昌 仿古山水册
朔方峰峦雄健而劲健，山顶密林，山间叠瀑，水际作突兀大石，山下作长松巨木，具坚贞峻厚之势。
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明 刘度 西湖十景图册（岭）
南边多以披麻皴写土山，土质松糯，皴法渗软，峦裁夺矾头，山脚多碎石，水边多写平沙浅渚，其上点缀平林杂树，一片江南征象。
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石 法
南宋 王希孟 沉山河图卷（石质）
石者，寰球之骨也，骨贵坚深而不浅露。
单块的山石往往是一幅画的前程，发达单块石亦然发达整座山的前提2024年澳门永利三公，是以相较于山的发达，石的质感在画面中应该是最热烈的。
明 董其昌 仿古山水图册（土质）
青绿山水中，石的形态主要有坚贞的方折形与淳朴的圆浑形两类。前者多为石质，宜用中侧锋相间的笔法来发达；后者多为土质，宜以中锋发达。
云 法
清 弘仁 黄山图册·天都峰
“山无烟云如春无花卉”
韩拙《山水纯全集》云：“夫通山川之气，以云为总也。云出于幽谷，纳于嵎夷，掩日蔽空，勃然无所拘也。”又云：“然云之体，合散不一焉。轻而为烟，重而为雾，浮而为霭，散而为气。”可知云烟雾霭，相互转动，不错活用。山水画中常见的云法粗犷有四：
北宋 王诜 烟江叠嶂图卷（勾云法）
勾云法，以笔线勾出云的游行、流动之势，短线发达云的厚度和蚁合；长线发达云的流动与潇洒。云上方笔线稀有，下方则笔线密集，以此发达云的阴阳干系。
明 丁云鹏 云山硃楼图扇页（施粉法）
施粉法，在勾云之基础上，以白粉复勾，多用于大青绿山水。
明 陆治 支硎山图页（空云法）
iba现金网空云法，对烟云不着一笔，而借染山水树木，使云烟生焉。
明 赵左 荷乡清夏图页（干擦法）
干擦法，用干笔皴擦山石，渐入虚无而见云烟。除此除外，古东说念主画云尝用吹云法，沾湿绢素，皇冠体育世界杯点缀轻粉，纵口吹之，此法后世很少发展。
树 法
南宋 赵伯骕 万松金阙图卷
树叶有点叶和夹叶两种基本画法，其基本结体均为“品”字形结构。
明 蓝瑛 松壑清泉图轴（向下枫叶点、花形双勾叶点）
夹叶树法犹如东说念主物画中的白描，先以线条勾画对象的抽象，再以色调渲染之。设色常用石青、石绿、藤黄、朱砂等，因季节与时局之不同而变。
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清 萧云从 山水图卷（刺松点、平头点）
点叶之法，跟着五代、两宋水墨画的兴起而出现，在青绿山水中活泼而多变。平头点，为水平短墨线，用侧锋卧笔画出，字迹往往有拙顿之趣。笔线胪列须狼藉不皆，留神墨色变化。
胡椒点，为密集的圆形小点。介字点叶形下垂，每个小单元形如“介”字，故名。在一幅画中，双勾法与点叶法时常穿插出现，以加强画面的线条对比后果和节拍感。
水 法
明 仇英 玉洞仙缘图
皇冠客服飞机：@seo3687水者，寰球之血也，血贵周流而不凝滞。总其要者，可分为三大类：烘染法，纯以水墨或色调渲染，无谓笔线勾画。留白法，即计白当黑，如赵左《山水图页》中，水波不着一笔，只从坡岸处皴染，间缀水中碎石，以此会意。
由于水势多变，江湖河海之水文描摹各有不同，或烟波浩淼，或鬈曲回文，或水流湍急，或狂涛巨浪，因此常以不同笔线勾画，再辅以渲染，称为勾染法。按其组合模式不同，又可细分：
在平波式中，千万波纹起于一笔，此后一世二，二生三，三生万物。稍饰波纹，一片湖天明净、碧波万顷之象便栩栩欲活。展子虔《游春图》、赵伯骕《万松金阙图》水法皆类此。
鬈曲式的水纹，以圆弧形笔线连成“之”字形，笔势绵绵欺压，形似风中舞带，灵通无碍。或因风反转，或有礁石暗滩，以致水流回文，变成旋涡。
游戏若湖水糟践广远，水波微动，则常以网巾水发达。其笔势横行而绵长，“上线曲向下，下线即曲朝上”，相互运动，织结如网。
至于海水，风云广漠，巨浪翻卷，多为浪涛式。刘度《海市图》中，摄取俯视式画法2024年澳门永利三公，境界豁达，用笔风雅工致，画中潮头奔腾翻卷如万马驰骋，势不行挡。
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